В новата си книга "Човекът, който открадна боговете", Матю Кембъл разкрива сложната връзка между геноцида в Камбоджа и стремежа на западните колекционери да притежават древни скулптури на хиндуистки и будистки божества. Кембъл, репортер на Bloomberg Businessweek, проследява историята на Дъглас Лачфорд, англичанин, който става основен посредник в търговията с откраднати камбоджански антики.

Лачфорд, който се премества в Банкок в края на 50-те години, управлява всяка стъпка от търговията, включително указания на крадците къде да копаят и продажбата на находките на заможни колекционери. Въпреки че понякога е укривал произхода на артефактите, Кембъл предоставя доказателства, че Лачфорд често е хвалел за местата, от които е набавял своите съкровища. През 2019 г. той е обвинен в измама, контрабанда и заговор, но умира през 2020 г. на 88 години, преди да започне делото срещу него.

1:53 мин.

50 милиона долара за изкуствата в Манхатън – нова инициатива на Брад Хойлман-Сигал „Фантастичен Бургас“ почита Любен Дилов-син с лекции и творчески ателиета между 25 и 27 юни Наградата по математика за 2026 година ще бъде връчена на откритата церемония на конференцията в София

Кембъл разглежда и усилията на Камбоджа да възвърне своето културно наследство от Музея на изкуствата в Ню Йорк, който е известен със съпротивата си срещу връщането на антики. В книгата се акцентира на факта, че много от скулптурите, които се появяват в музея, са били откраднати от древни храмове и изнесени от Камбоджа в нарушение на законите на страната. Кембъл описва как в 1998 г. е извършено масово ограбване на обект, наречен Бантей Чмар, с помощта на местни военни командири, което е довело до значителни щети.

Книгата проследява и историята на американския адвокат Брад Гордън, който работи за Камбоджийското правителство в усилията му за репатриране на антики. Гордън е мотивиран от желанието да разреши загадката за съдбата на камбоджанските съкровища. В 2023 г. Музеят на изкуствата обяви, че започва систематичен преглед на произхода на своите колекции, но Кембъл подчертава, че музеят все още не е напълно прозрачен относно произхода на своите експонати.